动图┃冷库系统部件与常见故障解读康熙56年冷枚画,白描罗汉宋 法常 《观音图》日本京都大德寺藏

中国绘画邮票图录(10)明代绘画·明代人物画

牧溪:日本绘画的大恩人,被遗忘的画坛扫地僧
【南宋禅画】日本馆藏南宋画僧牧溪绘《布袋图》简翁居敬 题赞
明 佚名 会稽山图手卷(全卷)绢本49.2×712.2

(1)张宏(1580-?),字君度,号鹤涧,江苏吴郡人。擅画山水,重视写生,笔力峭拔,墨色湿润。画面连皴

带染是他画作的特色。写意人物,天然入格,命意布局,极少率意之作。

《布袋罗汉图》:轴、纸本、墨笔,纵60厘米,横30.3厘米,现藏台北故宫博物院。图绘一僧,身材矮胖,蹙眉

鼓腹,杖荷一布袋,嬉笑嘲讽之意跃然纸上。用笔简练,直追梁楷。人物神情俱现,构图疏密得当。

台湾《人物图古画邮票》明张宏·布袋罗汉图 明张宏《布袋罗汉图》原画(2)王问(1497-1576),字子裕,无锡人。书舆司马,署台宪,嘉靖进士。官至广东观察使佥事,以学行称,

学者称仲山先生。工书画,尤精山水,风格苍老,一扫纤弱之风。

《拾得像》:轴、纸本、墨笔,纵117.8厘米,横54.4厘米,现藏台北故宫博物院。拾得与寒山两位大师,是佛

教史上著名的诗僧,言语非常,行迹怪诞,相传是文殊菩萨和普贤菩萨的化身。以其人为画题历代皆有。此画借鉴了宋梁楷减笔画法,将拾得形象勾勒的活灵活现,具有很强的戏剧色彩。

台湾《人物图古画邮票》明王问·拾得像

明王问《拾得像》原画

(3)吴彬(生卒不详),字文中,又字文仲,自称枝庵发僧,福建莆田人。擅画人物、佛像,以白描为佳。笔

端雅秀,师法吴道子、赵孟頫等。

《孔子杏坛讲学图》:绢本、设色,纵125厘米,横62厘米,现藏曲阜孔府内。图中为孔子正面端坐,两侧为颜

回、曾子、子思和孟子面向中间,聆听孔子讲学。五人均着大领广袖长服,发用蓝布晚髻,坐蒲团,屏风后绘高大杏树,老干新枝,穿插交映。人物衣纹线条简练,形象均带古风。

山东曲阜2012《第七届孔子教育奖》纪念戳·侍坐图

明吴彬《孔子杏坛讲学图》原画

(4)杜堇(生卒不详),丹徒人,字惧南,一作燿南。号柽居,又号古狂,自称青霞亭长。成化初,应进士试

不第。工诗文、通六书,善画人物楼台,花鸟草兽。

《玩古图》:绢本、设色,纵126.1厘米,横187厘米,现藏台北故宫博物院。此画为双拼巨幅,园亭之中,案陈

彝鼎,取次鉴别。笔力秀劲,设色淡雅,款书亦甚雅秀。画风秀雅古朴,饶有南宋院体余韵。杜堇此型工笔人物画,对唐寅中期画风深具影响。

台湾《1993亚洲国际邮展纪念》小全张·明杜堇·玩古图 明杜堇《玩古图》原画

(5)丁云鹏(1547-?),字南羽,号圣华居士,安徽休宁人。工书法,学钟繇、王羲之。画善白描人物、山

水、佛像,无不精妙。中年用笔细秀,略近文徵明、仇英画法,晚年风格朴厚苍劲,自成一家。

《三教图》:轴、纸本、设色,纵115.6厘米,横55.7厘米,现藏北京故宫博物院。此图绘孔子、老子、红衣罗

汉坐于树下共同探讨玄理的情景。图中三位智者面目严肃,神情专注。人物造型古拙,气质端庄文雅,体现

了明后期文人画重表现个性的风尚。画法上运用高古游丝描,细劲而“笔力伟然”,设色古妍冷隽。 加蓬2011《孔子诞辰纪念》小型张边纸·明丁云鹏·三教图局部 明丁云鹏《三教图》原画

(6)郭诩(1456—约1529)字仁弘,号清狂道士,泰和(今属江西)人。擅画写意人物,笔势飞动,形象清

古,有时信手拈来,辄有奇趣;兼工点簇花卉、草虫,亦写山水。

《琵琶行图》:轴,纸本,墨笔,纵154厘米,横46.6厘米,现藏北京故宫博物院。该作品表现的是唐代白居易

《琵琶行》诗意。画面削尽繁冗,没有任何晕染,仅以简约明了的圆熟线条勾画出诗人与落难中的歌女,歌女神情闲雅,全无愁苦郁闷之态,反映出明代仕女画追求淡泊恬静的审美意趣,展示出作者于人物画创作形简神足的深厚功底。

2009-20《唐诗三百首》6-3白居易《琵琶行》 明郭诩《琵琶行图》原图
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